| Monument for byplanlægning og arkitektur | |
| Sirotkins hus med malede plafonder | |
|---|---|
| 56°19′45″ N sh. 44°00′46″ Ø e. | |
| Land | |
| By | Nizhny Novgorod , Verkhne-Volzhskaya-dæmningen , 3 |
| Arkitektonisk stil | russisk nyklassicisme |
| Projektforfatter | Vesnin brødre |
| Arkitekt | S. A. Novikov |
| Konstruktion | 1913 - 1916 år |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 521510211490006 ( EGROKN ). Vare # 5210003000 (Wikigid database) |
| Materiale | mursten , sten |
| Stat | tilfredsstillende |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Sirotkin-huset med malede plafonder er et monument af byplanlægning og arkitektur af føderal betydning i Nizhny Novgorods historiske centrum . Bygget i 1913-1916. Huset-palæet blev det første selvstændige værk af arkitekterne Vesnin-brødrene , senere verdensberømte arkitekter, ledere af den sovjetiske avantgarde .
Før revolutionen var palæet hovedhuset i købmanden Dmitry Vasilyevich Sirotkins ejendom . Oprindeligt var det allerede bygget som en museumsbygning , som ejeren efter hans død ønskede at donere til Nizhny Novgorod. I øjeblikket er det en af bygningerne på Nizhny Novgorod State Art Museum .
Palæet er et levende eksempel på retrospektivismens neoklassiske retning . Med hensyn til dets høje kunstneriske kvaliteter er det et af de betydningsfulde værker af førrevolutionær russisk arkitektur. Ifølge kunsthistorikerne Selim Khan-Magomedov , Mikhail Ilyin og Doctor of Architecture Olga Orelskaya , er det et af den russiske nyklassicismes bedste værker [1] [2] .
Kvartalet, hvor D. V. Sirotkins ejendom lå i begyndelsen af det 20. århundrede, begyndte at tage form efter ordre fra kejser Nicholas I , som besøgte Nizhny Novgorod i 1836. I henhold til udviklingsplanerne blev området tildelt til opførelse af en ny bygning af provinskontorer , som på det tidspunkt var placeret i Kreml i det tidligere hus for viceguvernøren (1786-1788). Bygningen faldt i en forfalden tilstand og rummede ikke længere de talrige afdelinger, der udgjorde provinsregeringen. Reservationen af stedet til byggeri blev sikret ved den generelle plan for Nizhny Novgorod i 1839 [3] .
Opførelsen af nye kontorer var kun en del af de omfattende planer for omdannelsen af byen, hvis gennemførelse blev gennemført i 1830-1850'erne på kejserens foranledning. For en vellykket gennemførelse af planen blev stillingen som byarkitekt i Nizhny Novgorod etableret, som i september 1836 blev besat af arkitekten Georg Ivanovich Kizevetter . En af de første opgaver for ham var design af provins- og distriktskontorer på den øvre dæmning ved siden af St. George's Church . Den 13. september rapporterede arkitekten til guvernøren M. P. Buturlin , at der allerede var tegnet en skitse af bygningen. Det dyre projekt blev flere gange afvist af Nicholas I. I foråret 1839 blev projektet alligevel godkendt, men statskassen havde ikke midler til arbejde, og kvarterets område forblev uudviklet i lang tid [4] .
I januar 1845 blev et standardprojekt af regeringskontorer for provinsbyer godkendt og sendt til ledelsen af alle provinser. Allerede i 1851, på vegne af guvernøren M. A. Urusov, studerede provinsarkitekten Afanasy Turmyshev tegningerne af Kizevetter og standardprojektet og kom til den konklusion, at området planlagt i 1839 var for lille til opførelsen af en standardbygning. Udvidelsen af stedet krævede ødelæggelsen af Prikazny Lane (den moderne passage fra Minin Street til dæmningen mellem boligbygning nr. 8 og bygningen af den tidligere Minin Cinema) og køb af jord i den tilstødende blok. Men på det tidspunkt var der ikke noget særligt behov for en ny bygning, da kontorerne delvist lå i bygningen af de øvre basarbutikker . I 1853, efter beslutning fra kejser Alexander II , blev byggeriet udsat [5] .
Den 1. december 1860 tillod kejseren salg af grunde i kvarteret til private. Kvartalet blev opdelt i fem husstande og solgt til udvikling. De første ejere var Nizhny Novgorod-købmændene Ivan Durbazhev, Nikolai Belilnikov, Yakov Vezlomtsev, købmandens kone Pelageya Kotelnikova og handelsmanden Dmitry Gvozdarev. Hjørnegrunden i krydset mellem Zhukovskaya Street (moderne Minina) og Georgievskaya-pladsen gik til købmanden Durbazhev, som i 1865 byggede et to-etagers stenhus her. Nabogrunden Vezlomtsev gik snart også over til Durbazhev, og således blev hele den østlige side af Georgievskaya-pladsen besat af én husstand. Efterfølgende overgik godset til Muftilev, Arapovskaya, indtil det i slutningen af 1912 blev købt af Nizhny Novgorod-købmanden Dmitrij Vasilyevich Sirotkin [5] .
Dmitry Vasilyevich Sirotkin (1864-1953) er en Nizhny Novgorod dampbådshandler, en af de rigeste og mest indflydelsesrige borgere i det tidlige 20. århundrede. Efter at have startet sin karriere med et vellykket ægteskab med datteren af en Nizhny Novgorod-damper, blev Sirotkin fra en halvfattig bådsmand millionær, ejeren af Volga-slæbebådsflåden, en skibsbygger, opfinderen af en oliepram og borgmesteren i Nizhny Novgorod (1913-1917). Tilhørte de ivrige Old Believers , udgav bladet "Kirken", blev valgt til biskop i den gamle troende kirke. Han var en stor filantrop og filantrop i sin tid. Sammen med forfatteren Maxim Gorky åbnede han den velkendte Stolby - klub for de fattige på Millionnaya Street [6] .
Den købte grund var ikke beregnet til permanent beboelse. I første omgang havde D. V. Sirotkin til hensigt at bygge et hus her med det formål efterfølgende at placere et museum i det. Sirotkin boede selv i et palæ af træ på Ilyinskaya Street . Valget af den fremtidige byggeplads var ikke tilfældigt. I slutningen af 1896 købte man i Vasily Ivanovich Sirotkins navn, Dmitry Vasilyevichs far, stenhuset til den småborgerlige Maria Gushchina, som lå i nabolaget og har overlevet den dag i dag på nr. 4 på Øvre Volga-dæmning. D. V. Sirotkin købte selv en nabogrund med et stenhus fra Dobronravova i kvarteret. Således var den store ejendom mellem den moderne Verkhne-Volzhskaya-dæmning og Minin Street i Sirotkins besiddelse [5] .
I juni 1913 godkendte bystyret "et projekt til opførelse af et palæ af Nizhny Novgorod 1st guild købmand Dmitry Vasilyevich Sirotkin på hjørnet af Verkhne-Volzhskaya dæmningen og St. George's Square i den 1. Kreml del af Nizhny Novgorod. " Byggeriet begyndte den 14. august 1913 og afsluttet den 15. november 1916. Det gamle stenhus blev revet ned. Projektet for det nye palæ blev udviklet af de unge arkitektbrødre A. A. Vesnin , L. A. Vesnin og V. A. Vesnin . Leonid Vesnin dimitterede fra Kunstakademiet i sommeren 1909, mens Viktor og Alexander modtog deres eksamensbeviser fra Institut for Civilingeniører i 1912. Sirotkins palæ blev det første uafhængige værk af arkitekter [5] . Sirotkin inviterede St. Petersborgs ingeniør-arkitekt Semyon Antipovich Novikov, som senere arbejdede som Nizhny Novgorod provinsingeniør og chefarkitekt for byen Gorky, til at overvåge byggeriet [7] .
Efter revolutionen i 1917 blev Sirotkin-godset eksproprieret og overført til byens jurisdiktion. Bygningerne blev brugt til boliger og beboelse af byens administration. I 1924 blev godsets hovedhus efter ordre fra City Executive Committee overført til Glavnauka for at huse kunstafdelingen i Nizhny Novgorod United Museum [8] .
Siden er bygningen blevet renoveret flere gange. I 1930'erne blev der til den sydvestlige del af fløjen tilføjet en en-plans bygning , hvori museets restaureringsværksteder var placeret. I 1968 blev der rejst en pavillon over annekset, til niveau med udhusets kronede gesims , beregnet til udstilling af et maleri (den såkaldte Makovsky Hall ). I de samme år blev Rossiya Hotel bygget på stedet for den nedrevne St. George's Church, med hvis konstruktion en baggade blev dannet mellem Zhukovskaya Street og dæmningen. D. V. Sirotkins hus viste sig at være i et lukket rum for byudvikling [9] .
I 1992 var bygningen i dårlig stand. Ukontrolleret økonomisk aktivitet havde en negativ indvirkning på herregårdens oprindelige arkitektoniske udseende. I oktober 1993, efter beslutning fra museumsledelsen, blev den permanente udstilling og midler fjernet fra bygningen til restaureringsarbejde [9] .
I 2001, i strid med sikkerhedszonerne, begyndte Nizhny Novgorod-virksomheden "Promstroy and K" opførelsen af et eliteboligkompleks med en underjordisk garage "Hus i Museumskvarteret" (arkitekter V. Bandakov, V. Kovalenko, A. Dekhtyar) ved siden af monumentet. Byggeriet begyndte med en hidtil uset overtrædelse af loven: Bygherren havde ikke en byggetilladelse, og projektet for den nye bygning blev afvist af statsundersøgelsen. Ikke desto mindre begyndte virksomheden at arbejde, og under udviklingen af den frosne jord med en kilekvinde opstod en stærk vibration, hvorfra revner gik langs fundamentet af Sirotkin-huset, og grænsen til gruben gravet under den underjordiske parkering passerede halvanden meter fra palæets fundament. Som et resultat blev udseendet af det arkitektoniske monument forvrænget [10] [11] .
I 2007 blev der foretaget større reparationer og restaurering af huset [9] .
Ifølge Vesninernes erindringer viste D. V. Sirotkin sig at være en vanskelig kunde, da han stillede flere betingelser for arkitekterne, som var svære at kombinere med hinanden. I en af artiklerne i 1937 skrev V. A. Vesnin: "Du," sagde han, "bygger sådan et hus, så det efter min død kunne være et museum, men lejligheden, som jeg vil bo i, skulle være af træ ..." , og tilføjede: "Sirotkin besluttede at lave en stjernehimmel på sit kontor ... han beordrede at sætte "agromad"-stjerner fra det bedste rene guld." I udformningen af bygningen skulle forfatterne legemliggøre kundens ønsker, ikke på bekostning af arkitekturen, hvor synspunkter fra en progressiv person fra hans tid og typiske købmandssmag blev flettet sammen [6] .
Billedet af palæet var formentlig dikteret af kunden selv. Da bygningen oprindeligt blev designet som et museum, blev russisk nyklassicisme, karakteristisk for 1910'erne, taget som programstil med fokus på russisk klassicisme fra slutningen af det 18. og begyndelsen af det 19. århundrede og eksempler på den italienske renæssance . Tegningerne af huset er signeret af Leonid og Viktor Vesnin. Der er ingen Alexanders underskrifter på dem, da han var engageret i kunstnerisk maleri i huset. Planerne er noget anderledes end den byggede bygning: fra den vestlige facade har de ikke en semi-rotunde , i stedet for den blev der angivet en let optrevlet risalit . Facadens plasticitet blev forstærket med en semi-rotunde efter kundens forslag [12] .
Alexander og Viktor Vesnins rejse til Italien i vinteren 1913-1914 havde stor indflydelse på udformningen af palæet , hvor arkitekterne besøgte museer og undersøgte arkitektoniske monumenter. Ifølge Victors erindringer brugte brødrene meget tid på at stifte bekendtskab med Palladios arbejde . Sidstnævntes værker gjorde et stærkt indtryk på Alexander og hjalp ham til bedre at forstå den russiske klassicismes natur. Ifølge Selim Khan-Magomedov havde turen stor indflydelse på arkitekternes opfattelse af klassicistisk arkitektur, var med til at overvinde den "akademiske tørhed" i deres ordenskompositioner og begynde at skabe et sådant værk, hvor en "levende klassiker" er synlig - Sirotkin-huset [2] .
Den første version af palæet, tegnet i 1914, antog allerede placeringen i midten af den symmetriske frontfacade af en dyb loggia flankeret af serlians (i natura var de kun vinduer uden balkoner). Der blev også forudsat en større kubikkapacitet, da sidedelene var planlagt opført i form af glaserede logetter . Løsningen af vinduerne på første sal efterlignede "en konstruktion med en lige overligger , lettet af en rustikeret bue". Ifølge kunstkritikeren Ilya Pechenkin imiterede den første version af palæprojektet Ivan Zholtovskys Tarasovs hus , men virkningen kom ikke så meget til udtryk i det ydre som i designet af interiøret, hvor den centrale rolle blev tildelt til monumentalt og dekorativt maleri i stil med højrenæssancen [13] . Denne version af projektet blev afvist, da den kontinuerlige glasering af logetterne i hjørnerne gav bygningen et moderne udseende, disharmonisk med klassiske detaljer, især den storslåede korintiske orden af facaden, som blev erstattet under byggeprocessen med en mere beskeden - Ionisk [14] .
På en af skitserne blev palæet kronet med en belvedere , der var karakteristisk for Moscow Empire-stilen , som var fraværende i tidligere versioner. Det blev dog ikke bygget. Afvisningen af at bygge en belvedere var angiveligt forårsaget af økonomien, der var karakteristisk for perioden med Første Verdenskrig (1914-1918). Den samme grund forklarer også afvisningen af andre udformede dekorative elementer: den rige udsmykning af hovedsalen, hvor udsmykningen af væggene med pilastre og halvsøjler af den korintiske orden blev designet; dekorative relieffer i loggiaen på hovedfacaden; en smedet metalrist, der omslutter haven på den østlige side af godset [12] .
Bygningens layout er baseret på et symmetrisk skema med et enfiladearrangement af forrum [12] . Samtidig var den indirekte påvirket af den tidligere stil fra begyndelsen af det 20. århundrede - Art Nouveau : Symmetri kan kun spores i den centrale del af bygningen fra siden af hovedfacaden [15] . Det største rum langs midteraksen er placeret på anden sal - oprindeligt en stue. Fra denne hal var det muligt at komme til loggiaen, hvorfra udsigten over Volga blev åbnet . I venstre side af hallen blev der indrettet en spisestue, til højre - ejerens kontor. Fra gården og sidefacaderne stødte ejernes private kamre op til kontoret - to soveværelser adskilt af en glidende skillevæg, et boudoir og toiletrum. Vinduerne i soveværelserne skulle have udsigt over Georgievskaya-pladsen. Bagrummene, der vender ud mod gården, var indrettet til tjenestefolk. Køkkenet lå i et separat gårdudhus og var forbundet med palæet via en lille gang. Lokalerne på 1. sal var henlagt til indgangshallen, et bibliotek med et tilstødende billardrum, et kontor, håndarbejdslokaler, tjenerværelser og depotrum [12] .
Facaderne på palæet som helhed har bevaret deres historiske udseende. Rektangulært i plan, rumfanget er dækket med valmtag . En undertag profileret gesims , understøttet af akantusbladmoduler , mellem hvilke der er blomsterrosetter , omkranser bygningen langs hele omkredsen. Under gesimsen er der en frise understreget af en vandret gesims , dekoreret med stuk dekoration. En profileret mellemgulvsgesims løber langs hele omkredsen. Der er også en tynd gesims under vinduerne på anden sal. 1. sal på alle facader er rustificeret "under det store murværk" [15] .
Hovedfacaden har syv lysakser. Langs hovedfacadens symmetriakse er hovedindgangen med en høj dobbeltfløjet egetræsdør . Dørpanelernes kanter er ornamenterede . I midten af hvert panel er der en firkant med en rund roset i form af en blomst. Over døråbningen er der en lige profileret sandrik , understøttet på siderne af beslag . På anden sal af hovedfacaden er der en forsænket niche-loggia, dekoreret med fire søjler og to ekstreme halvsøjler af den joniske orden. Flade pilastre med ioniske kapitæler er installeret i vægplanet bag søjlerne . Loggiaen er omsluttet af en række balustre . Over de ekstreme vinduer i loggiaen er der runde rosetter-nicher. Vinduerne på anden sal er højere end de første. Den oprindelige indbinding af vinduesfyldninger er bevaret [15] .
Den første og syvende lysakse langs hovedfacaden på anden sal er lavet i form af " venetianske vinduer ": de er tredelte, med en understreget central åbning med en halvcirkelformet afslutning og to smalle rektangulære vinduer på begge sider af vinduet. den centrale. Over det halvcirkelformede vindue er der en architrave , over sidens smalle dele er der lige sandriks. Balustre er installeret i nicherne under de "venetianske" vinduer. Smalle moler, samt indramning af vinduesåbninger til højre og venstre, er dekoreret med pilastre med et mønster i form af ioniske kapitæler. I stueetagen har de tredelte vinduer ikke pilasterformede rammer, og midtervinduet har ikke en halvcirkelformet finish. Over alle tre åbninger er der installeret kileformede keystones [ 15] .
Sidefacaden, der vender ud mod Museum Lane, langs symmetriaksen har en ionisk semi-rotunde halvcirkelformet i plan (et motiv, der helt forsvandt i senklassicismen og genoplivet af Vesninerne), som på anden sal er dekoreret med fire volumetriske søjler og to semi-kolonner. Et hegn med rækværk og balustre er monteret mellem søjlerne. Første sal i rotunden er rustikket, har fem vinduer og en separat indgang [15] . Det bemærkes, at semi-rotunden endelig forbandt palæets arkitektoniske løsning med traditionerne fra russisk ejendomsklassicisme [13] .
På gårdsfacaden af hovedvolumenet er der et halvcirkelformet karnapvindue , der understreger placeringen af hovedtrappen langs symmetriaksen. På anden sal har karnappen tre lysåbninger placeret mellem de joniske søjler. Gårdsfacadens symmetri brydes af et udhus. Vinduerne på dens højre side er smallere end dem til venstre [15] .
Interiøret i palæets værelser, haller og kontorlokaler bruger også klassicistiske arkitektoniske teknikker. Forhallen ved hovedindgangen har granitgulv, granittrin, to marmorsøjler af den toscanske orden . Vinduskarme er lavet af hvid marmor. Egetræspaneldøre med greb af messing , vinduesrammer af eg med kobberklinke og tegninger, vindueskarme af eg er bevaret i alle rum. Profilerede gesimser med stuk og loftrosetter til lysekroner i form af forgyldte akantusblade er restaureret i lokalerne på 1. sal [15] .
I de store sale langs hovedfacaden er af særlig interesse: det geometriske mønster af facetslebne forgyldte paneler i loftet (centralsal), egeparket med geometriske mønstre, malede loftslamper , en marmorpejs (skorstensrum), halvsøjler af den korintiske orden i venetianske tredobbelte vinduer med forgyldte kapitæler. I det tidligere arbejdsværelse er et blåt kasseloft med en forgyldt geometrisk ornament, der minder om blomster, bevaret. I 2008 blev et loftmaleri i form af fire blomsterbuketter opdaget i en lille hal, inden det gik ind på den halvrundede balkon. Det tidligere soveværelse har en halvcirkelformet karnap, som har to høje glasdøre i egetræsrammer og bindinger. Langs omkredsen af loftet i soveværelset er der et maleri i form af en polykrom krans af blomster [15] .
Af stor betydning i designet af palæets interiør er maleri af A. A. Vesnin [15] . Alexander var passioneret glad for de franske kunstnere Paul Gauguins arbejde og især Paul Cezanne , hollænderen Vincent van Gogh . Plafonderne i husets interiør blev malet af ham personligt. Mens han arbejdede, studerede han erfaringerne fra gamle mestre og de seneste trends inden for maleri:
Mens jeg arbejdede på plafonden, satte jeg mig som mit mål at studere maleriet af de gamle mestre - Titian , Tintoretto , Veronese , Greco - deres farvesammensætninger og kompositioner af former for at bevæge mig mere bevæbnet til at arbejde med problemet med nyt maleri. På det tidspunkt elskede jeg allerede Cezanne og Picasso , arbejdede på et nyt maleri i kunstneren V. E. Tatlins atelier [16] .
— A. A. Vesnin.Vægmalerierne skulle være lavet sammen med Vladimir Tatlin, men i januar 1915 skrev Alexander til sin ældre bror, som var gået til fronten, at han endelig besluttede at udføre arbejdet på egen hånd, da Tatlin ikke viste nogen interesse for at male, blive revet med ved at forberede en futuristisk udstilling i St. Petersborg [17] . Plafondenes plot blev malet i det nye værksted hos Vesninerne i Moskva ved nr. 12 på Denezhny Lane . Kæmpe lærreder blev hængt på snørebånd, Alexander malede i olier, og når malingen tørrede op, blev de rullet til ruller på ruller med stor diameter og transporteret til Nizhny Novgorod i denne form. Alexander Vesnin havde ikke tid til fuldt ud at realisere sin plan, da han i 1916 blev mobiliseret til militærtjeneste. Maleriet af den enorme plafond i hovedsalen forblev ufærdig, kun bevaret i form af en forberedt skitse. Det var en flerfigurskomposition med et allegorisk billede af Volga-floden og dens bifloder [12] [18] .
Paneler med en ottekantet form, der viser figurer, vekslende med segmenter af loftet indrammet af stænger , optog den midterste del af plafonden. Plottet og formerne for Tintoretto blev taget som grundlag, men de blev udført i ånden af nutidig billedforskning på det tidspunkt. I spisestuen blev der installeret syv ottekantede plafonder i forskellige størrelser og proportioner. På den centrale er elementerne symbolsk afbildet, på de fire hjørner - årstiderne, på siden - naturens gaver. Forestillingen var påvirket af Cezanne [15] .
Efter anmodning fra kunden blev en træramme med en russisk sofa inkluderet i palæets stenvolumen, da D.V. Sirotkin var en gammel troende og foretrak træbygninger til sin egen bolig [15] . Oprindeligt var historien om, at en " russisk hytte " var placeret inde i palæet en urban legende , men i 1993, under feltundersøgelser, blev det faktisk fastslået, at de sydlige og vestlige dele af væggene i soveværelset var lavet i blandet byggeteknik - moler mellem vinduerne fyldt med bjælkevogne . I gulvkonstruktionerne i mændenes og kvindernes halvdele fandt man murstensfundamenter fra komfurbænke, svarende til dem, man fandt i gamle russiske boliger . Således blev sagnet om en bjælkehytte i lejlighederne hos en gammeltroende købmand bekræftet [8] . I sovjettiden blev bjælkevæggene i soveværelset pudset [15] .
Sammen med palæet blev der bygget et to-etagers udhus i sten. I 1972 blev der tilføjet en ny tre-etagers bygning af silikatmursten, senere pudset, som nu bruges til museets behov [15] .
Godsets område fra bygningen til hjørnet med Museumsbanen og langs den har et støbejernshegn med et strengt mønster i form af aflange rammer, langs hvis akse der er runde støbejernsrosetter med ornamenter. Det gennembrudte hegnet veksler med pudsede murstenssøjler, runde i plan, foroven beklædt med firkantede sokler kronede med kugler [15] .
Søjlerne er historiske, de blev rejst sammen med palæet. Det yndefulde gitter i stil med klassicisme, på grund af begyndelsen af Første Verdenskrig, blev ikke afsluttet. Det blev skiftet ud med døve træhegn, som stod i næsten 90 år. Først under restaureringen i 2004 blev træskjoldene demonteret og erstattet med en metalrist, udført efter de originale skitser [12] .
Sirotkin-huset betragtes som et af de karakteristiske og lyseste eksempler på russisk nyklassicisme i det tidlige 20. århundrede [19] . I 1940 skrev kunstkritikeren Mikhail Ilyin i en artikel til USSR Architecture magazine , at palæet kan kaldes det mest betydningsfulde arbejde i Vesnin-brødrenes tidlige arbejde: i den arkitektoniske udformning af bygningen tog arkitekterne første seriøse skridt fremad, endelig at bryde med traditionen for den såkaldte "facade"-arkitektur , og vende sig til Empire -stilen - en stil, hvor der netop blev lagt vægt på klarheden i at bygge en arkitektonisk form i rummet. Sirotkins palæ lignede ikke de moderne neoklassiske og neo-ampiriske værker af arkitekterne Shchuko , Fomin og Zholtovsky: Projektet kopierede ikke palladianske bygninger og russisk klassicisme, der var ingen "antik" stilisering i detaljerne. Mikhail Ilyin bemærkede elegancen af palæets arkitektur, den organiske form og sammensætning, strengheden af linjerne og den beskedne korrekte indretning, og kom til den konklusion, at "alt dette får os til at betragte dette hus som et af de bedste værker inden for førrevolutionær arkitektur. " [1] .
I senere studier blev palæets arkitektur fortolket noget anderledes; der var allerede en direkte forbindelse mellem bygningsstilen og russisk klassicisme og palladinismens traditioner. Samtidig blev det arkitektoniske monuments kunstneriske kvaliteter uvægerligt værdsat. Arkitekt-restauratøren Alexander Chinyakov skrev, at i palæets arkitektur arbejdede Vesninerne meget subtilt med traditionerne fra russisk klassicisme og formidlede de mest karakteristiske træk ved stilen både i bygningens ydre og indre udseende. Chinyakov bemærkede, at palæet "tiltrækker opmærksomhed med de harmoniske proportioner af dets proportioner, dets enkelhed og ædelhed i dets arkitektoniske udseende", tilskrev Chinyakov værket til de bedste eksempler på førrevolutionær arkitektur [20] . Kunstkritiker Selim Khan-Magomedov beskrev bygningen som et glimrende eksempel på retrospektivisme , bygget "i de bedste traditioner fra palladianisme og russisk klassicisme." Doctor of Architecture Olga Orelskaya bemærkede, at Sirotkin-huset på grund af dets høje kunstneriske egenskaber er "et af de mest betydningsfulde værker af førrevolutionær russisk arkitektur" og er et af de bedste værker af russisk nyklassicisme i 1910'erne i Rusland [2] .
| Arkitektoniske monumenter af Verkhne-Volzhskaya-dæmningen i Nizhny Novgorod | |
|---|---|
| Ved nummerering |
|
| Forsvundet |
|