| Grigory Mikhailovich Kogan | |
|---|---|
| grundlæggende oplysninger | |
| Fulde navn | Grigory Mikhailovich Kogan |
| Fødselsdato | 7. Juli 1901 |
| Fødselssted | Mogilev |
| Dødsdato | 9. august 1979 (78 år) |
| Et dødssted | Moskva |
| begravet | |
| Land | USSR |
| Erhverv | musikpædagog , pianist , musikforsker |
| Værktøjer | klaver |
Grigory Mikhailovich Kogan ( 24. juni ( 7. juli ) , 1901 , Mogilev - 9. august 1979 , Moskva ) - sovjetisk pianist , musikforsker og musiklærer, professor [1] , Doctor of Arts ( 1940 ).
Far er ingeniør. Forældre tilhørte kredsen af socialdemokrater - tilhængere af G. V. Plekhanov , kendt i russisk historie som mensjevikkerne . Dette efterlod et aftryk på hele tænkningen hos den fremtidige musiker, som indtil slutningen af sine dage forblev en overbevist marxist, der forstod denne lære netop i Plekhanovs fortolkning. Efter revolutionens nederlag i 1905-1907 emigrerede familien til Belgien , hvor den musikalske uddannelse af G. M. Kogan begyndte.
I 1911 vendte de tilbage til Kiev , hvor han i 1914 kom ind på konservatoriet . Han studerede klaver hos A. N. Shtoss-Petrova og V. V. Pukhalsky , tog også kompositionstimer hos R. M. Gliere . Efter sin eksamen fra konservatoriet i 1920 begyndte han at undervise der og give koncerter.
Fra 1926 til 1943 arbejdede han på Moskvas konservatorium , hvor han underviste i et kursus om pianismens historie og teori udviklet af ham (fra 1936 ledede han afdelingen for denne disciplin). I 1932 stod han i spidsen for kommissionen for forberedelsen af den første unionskonkurrence af udøvende musikere , men forlod den senere på grund af uenigheder med kunstsektoren i Folkekommissariatet for Uddannelse i RSFSR og udgav derefter en tilbageholden kritisk artikel om resultater i tidsskriftet Soviet Music (1933, nr. 4).konkurrence [2] . I 1940 , efter restaureringen af systemet med videnskabelige titler og grader, var han en af de første til at modtage en doktorgrad i kunsthistorie på grundlag af total fortjeneste uden at forsvare en afhandling.
I 1941 blev han evakueret sammen med hovedpersonalet på Moskvas konservatorium til Saratov . I 1943 trådte han tilbage fra Moskva-konservatoriet i protest mod, at man i Moskva begyndte at rekruttere en ny stab af Moskva-konservatoriet, mens en betydelig del af det tidligere fakultet skulle efterlades i Saratov. Hans tidligere elev A. A. Nikolaev tog hans plads . Blandt eleverne i Kogan under hans fuldtidsarbejde på Moskvas konservatorium er også A. D. Alekseev , S. T. Richter og andre berømte musikere.
I 1948 tog han en aktiv del i organisationen af Unionen af sovjetiske komponister , ledede Kommissionen for musikuddannelse i den, som udviklede anbefalinger til udvikling af et bredt netværk af musikskoler i landet.
På invitation af Nazib Zhiganov blev han i slutningen af 1940'erne og begyndelsen af 1950'erne optaget i personalet på Kazan Conservatory , hvor blandt hans elever var S. A. Gubaidulina , I. E. Guselnikov og andre musikere.
Som pianist gav han koncerter i USSR og Bulgarien (myndighederne lod ham ikke gå til de kapitalistiske lande), besad et bredt repertoire og promoverede musikken fra mindre kendte komponister såvel som moderne sovjetiske kompositioner. Musikforskeren Kogans videnskabelige interessesfære dækkede problemerne med performancepsykologien og pianistens arbejde, forbindelsen mellem teknik og stil. Han ejer også studier om pianister og cembalospillere, kritiske artikler og en række bøger. Han var en aktiv promotor for S. V. Rachmaninovs arbejde , hans upublicerede bog om denne musiker forblev i manuskriptet. Også uudgivet er bogen med erindringer "Mit livs roman" og aforismernes bog "Livet i tanker", samt omkring 60 timers båndoptagelser: solo klaverspil, foredragskurser og individuelle optrædener, interviews, demonstrationstimer. I 1970 udførte han i en lang artikel "Om teorien om leninisme og praksis for opbygning af socialisme i Sovjetunionen", som blev distribueret anonymt eller under pseudonymer i samizdat, en konsekvent marxistisk analyse af situationen i USSR og forudsagde forestående sammenbrud af sovjetmagten og genoprettelse af kapitalismen.
Baseret på erindringer, foto, lyd og andet materiale fra G. M. Kogans arkiv skrev manuskriptforfatter Mikhail Dzyubenko (barnebarnet og arvingen til musikeren) manuskriptet til en dokumentarfilm i fuld længde (90 min.) om Kogan. Filmen er tænkt som en tæt enhed af musikalske, meningsfulde og billedrige serier. Det skal bestå af 15 episoder, som hver musikalsk er et skuespil fremført af billedets helt fra start til slut (hvilket ikke er accepteret i traditionel biograf), hvad angår indhold, fortæller det om visse begivenheder i hans liv, og i visuel henseende er det klip til klassisk musik.
Baseret på dette scenarie lykkedes det instruktør Irina Bessarabova i 2004-2005 at optage to kortfilm "Grigory Kogan. Transskription" og "The Little Door of the Conservatory" (hver varer 26 minutter). Materialet til tredje del blev delvist filmet, men dets redigering og blanding af de tre dele til et enkelt billede blev udskudt på ubestemt tid på grund af manglende finansiering. Den stilistiske originalitet af de filmede billeder og hele ideen som helhed gjorde dette projekt uacceptabelt ("ikke-formateret") til filmfestivaler og tv-visninger.