En guitarforstærker (samtalerforstærker , forstærker, combo) er en elektronisk forstærker designet til brug med elektriske og elektroniske musikinstrumenter, især elektriske guitarer .
De første musikalske forstærkere blev opfundet for at forstærke guitarens lyd. De tidligste eksempler på sådanne enheder går tilbage til begyndelsen af 1930'erne , da fremkomsten af elektrolytiske kondensatorer og ensretterrør gjorde det muligt at bygge en økonomisk indbygget vekselstrømsforsyning. Som et resultat var bærbare vakuumrørforstærkere ikke længere afhængige af tunge og besværlige batteripakker . Oprindeligt blev guitarforstærkere brugt til at forstærke lyden af akustiske guitarer . Elektrisk guitarforstærkning blev fremtrædende i 30'erne og 40'erne, i kølvandet på populariteten af hawaiiansk musik , som gjorde udstrakt brug af den forstærkede ukulele .
Tonekontrol i tidlige guitarforstærkere var meget enkel og bestod for det meste i at forstærke den højfrekvente komponent i lyden. Imidlertid tillod de tidlige kredsløb , uperfekte højttalere og lav effekt (mindre end 15 watt indtil midten af 1950'erne ) af de første forstærkere ikke højkvalitetsgengivelse af de øvre og nedre dele af lydspektret. Tidens bedste modeller inkluderede også effekter som en fjederklang eller en elektronisk tremolo . Tidlige Fender- forstærkere omtalte tremolo som " vibrato ", og vibrationsarmen på Fender Stratocasteren blev (og kaldes stadig) "tremoloarm".
I 1960'erne eksperimenterede guitarister med lydforvrængning ved bevidst at overstyre deres forstærkere. Dave Davis , guitarist for The Kinks , fik effekten af overdrive ved at forbinde outputtet fra en forstærker til input fra en anden, en brug, som udviklerne ikke engang kunne forestille sig. Senere blev de fleste guitarforstærkere udstyret med en speciel overbelastbar forforstærker, og effektpedaler og andet udstyr blev opfundet til sikkert og pålideligt at producere sådanne lyde. I dag er forvrænget lyd blevet en integreret del af mange stilarter af elektrisk guitarspil.
Guitarforstærkere kommer i to grundlæggende former: en combo (eller combo ) forstærker indeholder forstærkerens elektroniske kredsløb og akustiske gengivelsessystem i samme kabinet. I en anden form er forstærkeren placeret i en separat boks og er forbundet til højttalersystemet ved hjælp af en forbindelsesledning. En separat forstærker kaldes hoved , og højttalersystemet kaldes kabinet . Hovedet er placeret oven på kabinettet og danner den såkaldte guitarstack ( amp stack ). Der er begreber om "half-stack" ( halv-stack ), bestående af en forstærker og et kabinet, og "full stack" ( full-stack ), som er en forstærker med et par kabinetter tilsluttet, eller en combo-forstærker med et ekstra højttalersystem tilsluttet. Lydgenkendelse gives også af valget af højttalerhovedet og udformningen af kabinettet (materialetykkelse, med en åben eller lukket bagvæg), samt kredsløbsløsninger.
Moderne guitarforstærkere er opdelt i tube og solid state ; Der findes hybridmodeller (med rørsignalbehandling og en solid state-udgang eller med solid state-signalbehandling og en rørstrømsektion). Forholdet mellem rør- og solid-state forstærkere på forskellige markeder varierer (guitarister, primært i USA, foretrækker rørforstærkere ).
Historisk set går rørguitarforstærkere før andre varianter. Kredsløbet er baseret på et elektronrørs evne til at påvirke intensiteten af elektronstrømmen mellem elektroderne, afhængig af den spænding, der påføres dets kontakter, hvilket gør det muligt at forstærke det signal, der transmitteres i elektronstrømmen. Med en stigning i spændingen påført lampen er der karakteristiske overbelastninger ( overdrive , engelsk overdrive ), som afspejles i forstærkerens lyd. Over tid førte dette på den ene side til behovet for at øge antallet af lamper og transformere , der forsynede dem for at opnå en klar lyd ved en højere lydstyrke; på den anden side var en bivirkning musikernes bevidste brug af denne egenskab ved forstærkerens lyd, når de brugte elektrisk guitar og andre instrumenter. Sammenlignet med transistoriserede ULF'er er udgangsimpedansen af rørudgangstrinnet høj - op til flere titusvis af ohm, så lydkvaliteten afhænger af kvaliteten af udgangstrinslamperne og af kvaliteten af udgangstransformatoren, som er den tilsvarende. . Den tilsyneladende upålidelighed og primitivitet af lampedesignet bliver i praksis til en nem reparation. - næsten enhver fejl i røret ULF (bortset fra svigt af strøm- og/eller udgangstransformatorer) kan elimineres "i marken".
Med udviklingen af elektronisk teknologi introducerede producenter af musikalsk forstærkning en transistoriseret guitarforstærker i omløb. En transistorforstærker er billigere at fremstille og vedligeholde end en rørforstærker. På grund af fraværet af elektroniske rør blev det nødvendige antal og dimensioner af forsynings- og udgangstransformatorer kraftigt reduceret, og dimensionerne af selve transistorerne er meget mindre end dimensionerne af elektroniske rør, hvilket tilsammen gjorde det muligt at reducere dimensionerne og dimensionerne betydeligt. vægten af enheder med en sammenlignelig eller endnu større udgangseffekt. Transistoren mister ikke sine egenskaber ved brug og er generelt mere pålidelig end et elektronrør, selvom den er mere følsom over for nedbrud, når driftsspændingen overskrides, og den kræver også en ekstra løsning på problemet med varmefjernelse. På grund af den lave udgangsimpedans interfacer transistorforstærkeren let med alle lavimpedanshøjttalere, det vil sige, at højttalerens ujævne impedans praktisk talt ikke påvirker forstærkningen. Transistorforstærkere har ikke så stærk en mikrofoneffekt som rør, og de kræver ikke regelmæssig udskiftning af aktive radioelementer , men hvis de fejler, kræver reparationer i marken meget tid og værktøj.
Et træk ved halvlederguitarforstærkere er den hørbare forskel mellem de forvrængninger, der opstår, når forstærkeren er overbelastet, og overbelastningen af rørkredsløb. Især når transistorforstærkeren er overbelastet, øges de ikke-lineære forvrængningskarakteristika mere skarpt langs en stejlere kurve. Undersøgelser [1] [2] viste også, at når rørkredsløbet er overbelastet, genereres der mere jævne harmoniske, som er mere behagelige for øret, og når transistorkredsløbet er overbelastet, genereres der flere ulige harmoniske, som opfattes af hjernen som dissonans.
Over tid har både rør- og transistorkredsløb eksisteret side om side, hver med sine egne fordele og ulemper anført ovenfor. Dette førte til skabelsen af hybridkredsløb, som afhængigt af opgaverne kunne bruge rørsignalbehandling og/eller kanaltilpasning og en transistoreffektsektion, som gjorde det muligt at opnå tættere på den "varme" rørlyd, og ved samtidig højere udgangseffekt ved relativt små dimensioner, vægt og omkostninger; enten transistor signalbehandling og en tube power sektion, som gav en mere "moderne" lyd og mulighed for at overbelaste faseinverter tube og tube output sektion, hvilket giver en lidt anderledes lyd til øret; andre løsninger var mulige. For eksempel, efterhånden som Marshall-forstærker - serien udviklede sig, var JCM800 -serien oprindeligt en forstærker med forforstærker og effektsektioner med alle rør, men efterhånden som markedet ændrede sig, introducerede virksomheden solid-state komponenter i kredsløbet, der gjorde det muligt for guitaristen at øge overbelastningen af forstærkeren efter behag. Denne tekniske beslutning, som blev truffet af guitaristerne tvetydigt, migrerede derefter til JCM900 -serien , men senere i den videre udvikling af modelserien - i JCM 2000 -serien , under pres fra markedets præferencer, blev disse elementer erstattet af en al- røropløsning, der udførte samme funktion.
Med fremkomsten af mikroprocessorer og digital signalbehandling i slutningen af 1990'erne blev der udviklet "modelleringsforstærkere" , der kan simulere lyden fra mange velkendte rørforstærkere uden at bruge rør i kredsløbet. Nye forstærkere med specielle processorer og software kan efterligne rørlyden fra klassiske forstærkere. Den største ulempe ved digital emulering af rørforstærkning er, at det ved bred anvendelse i øjeblikket er umuligt fuldstændigt at simulere ulineariteten af de processer, der forekommer i vakuumrør, og forholdet mellem disse processer og forstærkerens forsyningstransformator. I øjeblikket bruges de mest avancerede digitale forstærkere af nogle musikere til at opnå "Overdrive"-effekten i liveoptrædener, men i optagestudier foretrækkes stadig kun fuldrørsforstærkere.
For forskellen i lyd mellem rør, analoge og digitale enheder, se artiklen om forvrængning .
Normalt har forstærkeren én guitarindgang, én line-indgang og én udgang, ofte lavet som 1/4" TRS-stik . Nogle gange er XLR-stik indbygget i forstærkerne til tilslutning af en mikrofon .
| guitarer | |
|---|---|
| De vigtigste typer af guitarer ved metoden til at forstærke lyden | Akustisk klassisk Russisk syvstrenget Tolv-strenget Dreadnought folk Jumbo elektriske guitarer Bas-guitar rytme guitar Anførende guitar elektroakustisk Semi-akustisk |
| Andre typer | Akustisk Russisk akustisk ny godt cuatro miniature guitarer Cavaquinho Ukulele Gitalele elektriske guitarer Ukulele Guitar Warr Pind Dissekeret guitar Stegepande |
| Producenter | |
| Relaterede artikler | |
| Computer spil | |