Vereshchagin, Pyotr Petrovich

Pyotr Petrovich Vereshchagin
Fødselsdato 14. Januar (26), 1834
Fødselssted
Dødsdato 16. januar (28), 1886 (52 år)
Et dødssted
Borgerskab  russiske imperium
Genre landskab
Studier
Rangerer Akademiker fra Imperial Academy of Arts ( 1873 )
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Pyotr Petrovich Vereshchagin ( 14. januar (26.), 1834 , Perm  - 16. januar (28.), 1886 , Skt. Petersborg ) - Russisk kunstner , akademiker af landskabsmaleri, gik over i historien som den første landskabsmaler i Mellem-Ural . Bror til Vasily Petrovich Vereshchagin .

Biografi

Pyotr Petrovich Vereshchagin blev født den 14. januar 1834 i Perm i familien til ikonmaleren Pyotr Prokopievich Vereshchagin (bedstefar, Prokopiy Danilovich Vereshchagin var også en ikonmaler). Han studerede maleri med sin far, og efter hans død i 1843 - hos sin morfar, maler og ikonmaler Ivan Vasilyevich Babin. Han var den ældste af brødrene ( Vasily blev født i 1835 og Mitrofan i 1842), som også senere blev malere [2] .

I 1850 fik Vereshchagin-brødrene en anden mentor - en uddannet fra Arzamas tegneskole, maleren Afanasy Ulyanovich Orlov - på hvis råd de fortsatte deres uddannelse ved det kejserlige kunstakademi i St. Petersborg . Pyotr Petrovich kom ind på akademiet lidt senere end sine brødre, i 1858, og valgte landskabsmaleriet som sit speciale. En af hans lærere, som havde en stærk indflydelse på kreativiteten, var den berømte landskabsmaler S. M. Vorobyov , som boede i Italien i mange år [3] .

Da han dimitterede fra akademiet (1865), blev P. P. Vereshchagin tildelt to sølvmedaljer: en lille (1861) for skitsen "On the Volga" og en stor (1862) for maleriet "In Baku" . Efter sin eksamen fra akademiet modtog han titlen som klassekunstner af tredje grad (1865) for maleriet View of Nizhny Novgorod . Efter sin eksamen fra akademiet kombinerede han sin kreative aktivitet med undervisning i tegning, tegning og kalligrafi i byen Lyutsin [3], Vitebsk-provinsen (1866-1870). Fra 1871 boede han i Sankt Petersborg [2] .

Han modtog titlen som klassekunstner af anden grad (1867) for malerierne "Udsigt over Dinaburg" , "Marked i Novgorod" og "Udsigt fra Lucinas omgivelser" . Titlen på klassekunstner af første grad (1868) - for malerierne "Markedsmarkedet i Moskva" og "Udsigt over Kreml" . Titlen som akademiker i landskabsmaleriet (1873) - for maleriet "Generelt syn på Sevastopol" [4] . Kunstneren gjorde havet med flere skibe til centrum for et enormt panorama, en by med sine volde, gader og parker spredt ud på bugtens kyster [5] .

Under den russisk-tyrkiske krig 1877-1878 var han sammen med russiske tropper på Balkan og erobrede de steder, han så - Galati , Sistovo , Donau . De indsamlede materialer gav ham mulighed for at male store panoramaer, hvoraf det mest berømte er "Bombardementet af Ruschuk-fæstningen" [5] .

Kreativitet

I 1860, på den første udstilling i hans liv, som fandt sted inden for kunstakademiets mure, viste P. P. Vereshchagin to værker, der skildrede et perspektivbillede af den akademiske skulpturudstilling det år og den indre udsigt over kirken på Valaam Island . På den akademiske udstilling i 1863, hans landskaber "Moskva. Spasskaya Tower" og "Offentlige marked i Moskva" , og i 1864 - tolv typer bemærkelsesværdige steder, bygninger og omgivelser i byen Revel , skrevet i sommermånederne samme år.

I midten af ​​1870'erne var P. P. Vereshchagin en berømt maler, rejste rundt og erobrede mange russiske byer (inklusive Moskva, Skt. Petersborg, Nizhny Novgorod, Pskov), udsigt over Krim, Kaukasus, de baltiske stater [6] .

En lille undersøgelse kaldet "Arkhipovka" afspejlede begyndelsen på de enorme ændringer, der fandt sted i 1870'erne i Perm Governorate . Society of the Ural Mining Railway henvendte sig til P. P. Vereshchagin med et forslag om at fange landskaberne på de steder, langs hvilke den første jernbane i disse dele ville passere. Kunstneren skabte en betydelig række af landskaber i Mellemøsten Ural  - omkring tredive studier og færdige malerier, herunder: udsigt over Chusovaya-floden , byen Perm, Nizhny Tagil [6] og Verkh-Neyvinsky fabrikker, landsbyer (Podvolochnaya, Shalgina, Kirpichnaya). Nogle værker viser konstruktionen af ​​en jernbanelinje - disse inkluderer "Udsigt over Chusovaya-floden, når du krydser Ural-jernbanen med en bro" og "Arkhipovka-floden" ( Perm Art Gallery ), der viser et arbejdende tog på tidligere ubeboede steder, hvor konstruktionen af ​​en banegård er begyndt [7] .

De fleste af Ural-malerens værker formidler Chusovaya-floden med høje klippebjerge på bredden - "sten", ifølge det lokale navn. Etuderne "Stone Wit" (Perm Art Gallery), "Stone Yermak" , "Stone High" og andre vidner om hans tankevækkende observationer af virkeligheden, ønsket om præcist og korrekt at karakterisere landskabet. Men når han skabte malerier, fulgte kunstneren forudfattede akademiske standarder for skønhed, og desværre ledte han i sine værker ikke så meget efter billedets sandhed som efter kunstig opsigt. Sådanne søgninger stammede fra gamle æstetiske synspunkter, der forhindrede kunstneren i at tage de afgørende skridt hen imod sandheden i kunsten, som arbejdet med hans hjemlige landskab førte til. Det er værdifuldt, at P. P. Vereshchagin var den første til at vende sig til en bred visning i maleriet af Ural [7] .

Malerier

Malerier af Pyotr Petrovich Vereshchagin (galleri)

Noter

  1. http://enc.permculture.ru/showObject.do?object=1804104351
  2. 1 2 Egorova E. I. Vereshchagins, en familie af Perm-ikonmalere og malere Arkivkopi dateret 14. juli 2021 på Wayback Machine // Perm Territory, encyklopædi.
  3. 1 2 Populær kunstleksikon. Vereshchagin Petr Petrovich art.niv.ru _ Dato for adgang: 15. juli 2021.
  4. Handbook of the Imperial Academy of Arts, 1915 , s. 36.
  5. ↑ 1 2 Encyclopedia of Russian painting / O.Yu. Nikolaev. - "OLMA Media Group", 2010. - S. 107. - 496 s. - ISBN 978-5-373-02769-4 .
  6. 1 2 Chusovaya-floden i malerierne af Pyotr Vereshchagin . permartmuseum.ru . Hentet 14. juli 2021. Arkiveret fra originalen 14. juli 2021.
  7. 1 2 Shavshina I.P. Urallandskaber i P.P. Vereshchagin  // Videnskab og verden. - 2016. - V. 3 , nr. 12 (40) . - S. 110-111 .

Litteratur

Links