| Nina Aleksandrovna Velekhova | |
|---|---|
| Fødselsdato | 10. december 1918 |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 12. juni 2007 (88 år) |
| Et dødssted | |
| Statsborgerskab (borgerskab) | |
| Beskæftigelse | teaterkritiker , forfatter , analytiker |
Nina Alexandrovna Velekhova (født Kannenberg ; 10. december 1918 , Moskva - 12. juni 2007 , ibid.) var en russisk teaterkritiker og forfatter, en velkendt iagttager og analytiker af den teatralske proces i Sovjetunionen og derefter i post- Sovjetrusland i 50-90'erne. Medlem af WTO i RSFSR (1951), SP i USSR (1964). [1] Forfatter til en række bøger om Vsevolod Meyerhold og hans instruktørskole, samt til det moderne teaters mangfoldige processer og fænomener.
Hun blev født i Moskva i en familie af indfødte i Baku, som flyttede til hovedstaden i begyndelsen af forrige århundrede - den russificerede tysker Alexander Alexandrovich Kannenberg, personlig juridisk rådgiver for den russiske oliemand S. G. Lianozov , og elev fra kostskolen for adelige jomfruer opkaldt efter. Sankt Nina Alexandra Andreevna Rakitina. I årene med den store terror mistede hun sin elskede storebror Anatoly [2] . I begyndelsen af krigen reddede hun sin far fra den uundgåelige fordrivelse, som alle etniske tyskere var udsat for. Efter at have skjult det, foreslog hun NKVD, som dukkede op med kendelsen, at hun selv ville gå i eksil i stedet for sin far. Uventet sluttede denne ulige konfrontation, som varede mere end et døgn, uventet, hvor holdet var på vagt i baghold i lejligheden på Spiridonovka, 16, og ved siden af Nina Velekhova, dengang Kannenberg, som nægtede at opgive sin fars opholdssted. , hendes klassekammerat Julius Shub (han var søn af de henrettede), som de netop havde skrevet under med. De svage vandt: konvojen, viftede med hånden, gik.
Kærlighed til teatret opstod i barndommen: N. A. Velekhovas mor arbejdede som maskinskriver i den dengang berømte Goscentyuse (senere MTYUZ), romantiske forestillinger og stjernerne i dette teater - Lev Potemkin, Georgy Debrier, Valentin Kolesaev, Marina Zorina, Nina Sytina og andre - forblev for evigt blandt den fremtidige kritikers lyseste teatralske indtryk. Efter Goscentyuz, i ungdomsårene, blev Vakhtangov-teatret et yndet teater med sin lyse, festlige form med sine storslåede skuespillere, især den smukkeste teatralske duet i landet, Dmitry Dorliak og Valentina Vagrina, der skinnede i iscenesættelse af Balzacs The Human Comedy.
Hun dimitterede fra GITIS i 1944 [1] . Elev af B. V. Alpers . Hun startede sin litterære karriere i 1945 og har været en regelmæssig bidragyder til tidsskriftspressen i mere end et halvt århundrede. Hendes skarpe, polemiske artikler og essays i Literary Gazette, Teatermagasinet, Sovjetisk kulturavis og andre skabte uvægerligt heftige diskussioner i det professionelle miljø og en aktiv læserrespons. Nogle var enige i hendes vurderinger - for eksempel aktiv støtte til søgningen efter Taganka-teatret eller en kritisk holdning til instruktøren Anatoly Efros arbejde - argumenterede andre. En person, for hvem uafhængighed var et credo, sluttede hun sig aldrig til nogen grupperinger - hverken "venstre" eller "højre". I disse år - hvilket vil virke paradoksalt i dag - blev kommunistiske ortodokser, der var loyale over for myndighederne, kaldt "højre", og liberale folk blev kaldt "venstre".
Hun var tilhænger af et lyst, metaforisk og poetisk teatersprog og var en lige så konsekvent kritiker af den kedelige "sandsynlighed", som var populær i disse år, vingeløs, "fotografisk" realisme. Faktisk var hun den første i russisk teatervidenskab til at analysere instruktionssproget som sådan, efter at have gjort dette i sit værk "The Image of the Okhlopkov Performance" (1947) og efterfølgende udviklet det i mange artikler og bøger. Hun blev gentagne gange kritiseret fra høje tribuner for en undskyldning for formalisme, som i disse år blev betragtet som en stor "ideologisk og politisk fejl".
Særlig fortjeneste tilhører N. A. Velekhova i studiet af Vs. Meyerhold: hendes grundlæggende essay "Talking with Meyerhold" (1969) var den første oplevelse efter genskabelsen af instruktørens gode navn, der forstod hans bidrag til teaterkunsten, hans instruktørinnovation. I fremtiden gik navnet Meyerhold som en rød tråd gennem hele hendes arbejde. Hendes tre hovedværker på teatret udgør en trilogi dedikeret til instruktionsstuderende af Meyerhold, fremragende instruktører Nikolai Okhlopkov ("Okhlopkov og gadernes teater"), Boris Ravenskikh ("Et liv eller historien om Boris Ravensky ... ”) og Valentin Pluchek (“Valentin Pluchek and the Comedians' Halt”) på Triumfalnaya, 2").
Mange sovjetiske skuespillere skylder Nina Velekhova det faktum, at deres flygtige kreationer for evigt blev fanget i en levende litterær form, hvad enten det var Evgeny Samoilov - Hamlet, Nikolai Khmelev - Prins K. i Onkels drøm, Ruben Simonov - Cyrano de Bergerac, Mikhail Ulyanov - Richard III, Mikhail Astangov - Fedor Talanov i "Invasion", Igor Ilyinsky - Leo Tolstoy i "Return to Square"; Gennady Bortnikov som Smerdyakov, Hans Schnier i Through the Eyes of a Clown, Andrei Mironov som Figaro, Khlestakov, Chatsky, Anatoly Papanov som Famusov og Khludov in Run og mange andre.
Velekhova skrev meget om drama, analyserede det som en selvstændig type litteratur og overvejede samtidig altid skuespil i sammenhæng med den teatralske proces, uanset om det var værket af Leonid Leonov, Ion Druta, Edvard Radzinsky - dramatikere, til hvem hendes mest grundlæggende og levende essays er helliget. Udelukkende om dramaturgi - hendes bog "Sølvtrompeter".
Kredsen af hendes professionelle interesser og lidenskaber var meget bred: Ud over teatret skrev Nina Velekhova om scenen, cirkuskunst og meget mere.
N. A. Velekhov blev begravet i Moskva på Troekurovsky-kirkegården .
Nina Velekhovas mand og kollega, som hun mødte tilbage i førkrigstidens GITIS , er en anden fremtrædende teatralsk figur fra æraen, Julius Shub , æret kunstarbejder i RSFSR, chefredaktør for magasinet Teater .
Søn af N. A. Velekhova og Yu. G. Shuba er en russisk journalist Leonid Velekhov .