Bredius, Abraham

Abraham Bredius
Fødselsdato 18. april 1855( 18-04-1855 ) [1] [2] [3] […]
Fødselssted
Dødsdato 13. marts 1946( 13-03-1946 ) [1] [3] (90 år)eller 13. april 1946( 13-04-1946 ) [4] (90 år)
Et dødssted
Land
Arbejdsplads
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Abraham Bredius ( hollandsk.  Abraham Bredius ; 18. april 1855, Amsterdam  - 13. marts 1946 Monaco ) - hollandsk kunsthistoriker. En enestående mester i at tilskrive maleri , direktør for kunstgalleriet Mauritshuis i Haag , Holland .

Biografi

Abraham (Abraham) Bredius blev født i Amsterdam den 18. april 1855. Hans far, Johannes Jacobus Bredius, var direktør for en krudtfabrik, så familien levede i overflod. Huset havde en stor samling af malerier af hollandske kunstnere fra det " gyldne " XVII århundrede, såvel som kinesisk porcelæn . Da Bredius var ti år gammel, døde hans mor. Først ville Abraham blive pianist, men efter tre år droppede han ud og fik i 1878 tilladelse fra sin far til at rejse til Italien. I Firenze mødte Bredius den tyske kunsthistoriker Wilhelm von Bode (i 1883 blev von Bode direktør for Berlin-museerne), som rejste rundt i Italien, hvilket fik ham til at fokusere sin forskning på kunsten i sit hjemland. Abraham Bredius begyndte at studere hollandsk maleri fra det 17. århundrede, som han allerede var foreløbigt bekendt med fra familiens samling. Bredius rejste rundt i hele Europa og besøgte museer og private samlinger. Han begyndte at arbejde i arkiverne, hvilket blev kendetegnende for hans senere forskning.

Bredius publicerede flere artikler i Dutch Spectator (Nederlandsche Spectator) i Haag, der bragte ham frem i søgelyset. I 1880 blev han udnævnt til vicedirektør for "Netherlands Museum of History and Art" (Nederlandsch Museum voor Geschiedenis en Kunst) i Haag, som blev en del af Rijksmuseum Amsterdam fem år senere. Hans opgave var at katalogisere samlingen af ​​malerier. Siden 1883 arbejdede Bredius som redaktør af tidsskriftet "Old Holland" (Oud-Holland), hvori han publicerede de fleste af sine artikler [5] .

I 1888 forlod Bredius sit job på museet, efter at universitetet i Giessen (Tyskland) tildelte ham en æresdoktorgrad. Endnu en æresdoktorgrad blev tildelt ham i Krakow . Fra 1889-1909 var Bredius direktør for kunstgalleriet Mauritshuis i Haag . I 1891 blev Cornelis Hofstede de Groot hans stedfortræder , som Bredius havde alvorlige stridigheder med, og som han rapporterede til aviserne flere gange. På trods af skænderier udgav de i 1895 i fællesskab et nyt katalog over malerier fra Mauritshuis-museet. Under ledelse af Bredius opnåede museet international berømmelse. Gennem Bredius' arbejde er museets samling øget med tredive anskaffelser. I 1909 forlod Bredius direktørposten på grund af svækket helbred. Wilhelm Martin [6] blev hans efterfølger .

I 1913 og 1914 foretog Bredius ture til byer i USA. I 1922 flyttede han til Monte Carlo (Monaco) for at spare på skatten. Blandt de vigtigste værker af Abraham Bredius skiller sig ud: Mesterværker fra Rijksmuseum (Die Meisterwerke des Rÿksmuseum), Mesterværker fra Royal Picture Gallery (Die Meisterwerke der königlichen Gemäldegalerie), Census of Artists (Künstlerinventare; i 8 bind, 1915-1922) . I 1929 udgav Bredius en omfattende monografi om Jan Steen på hollandsk . I 1935 udgav han et katalog over Rembrandts værker , hvori han på baggrund af sine egne tilskrivninger reducerede antallet af sine værker fra 690 til 630. Denne udgave kaldes ofte "Bredius 1935". Kunsthistorikeren testamenterede sine manuskripter til "National Bureau of Historical and Artistic Documentation" (Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie). Samlingen af ​​kunstværker indsamlet af Breduis opbevares i Bredius Museum (Museum Bredius) i Haag. Han testamenterede også adskillige Rembrandt-malerier til den hollandske nationalsamling, blandt dem Homer, der dikterer hans poesi.

Bredius og problemer med maleritilskrivning

Navnet på Abraham Bredius er forbundet med historien om tilskrivningen af ​​maleriet under kodenavnet "Polsk rytter" . Karakteren afbildet på billedet er uklar, han blev kaldt "Kosak til hest" eller "Lisovchik" (rytter af irregulære polske militærenheder af Lisovskys korps) [7] .

Wilhelm von Bode, i The History of Dutch Painting (1883), udtalte, at det var et maleri af den store Rembrandt , der stammer fra hans "sen" periode, dvs. 1654. Bredius, efter at have studeret maleriet, bekræftede denne tilskrivning, selvom motivet af rytteren og måden at male på ikke er typisk for Rembrandt. I 1944 bestred den amerikanske forsker Julius S. Held påstanden om, at det var en afbildet polsk rytter, og foreslog, at rytterens kostume kunne være ungarsk [8] . Der er blevet foreslået versioner af, at en "omvandrende kristen kriger" eller Rembrandts søn Titus er afbildet. Forbundet med temaerne "Livsvejen" og "Den fortabte søns tilbagevenden" [9] .

Det menes i øjeblikket, at Rembrandt kan have startet maleriet i 1650'erne, men efterladt det ufærdigt, og det kunne være blevet færdiggjort af en af ​​hans elever.

Maleriet var i Haag, blev senere erhvervet af den amerikanske samler Henry Frick og er på museet: Frick Collection i New York (Frick Collection), på Upper Manhattan.

En anden karakteristisk episode viser kompleksiteten af ​​kendertilskrivning , som kan underminere selv de mest fremtrædende specialisters autoritet. Den hollandske maler Han van Meegeren , ikke anerkendt af akademiske kunstnere og kritikere, og ønskede at blive berømt, besluttede at hævne sig på alle. Med udgangspunkt i et maleri fra det 17. århundrede, efter at have vasket det gamle maleri væk, skrev han kompositionen "Kristus ved Emmaus", hvorpå han bragte kunstige craquelures og "ældgammelt snavs". Abraham Bredius i 1937, efter en lang undersøgelse, anerkendte dette maleri som værket af den fremragende hollandske kunstner Jan Vermeer fra Delft og publicerede en entusiastisk artikel i Burlington Magazine. “Af en eller anden grund var Bredius overbevist om eksistensen af ​​stadig uopdagede malerier af den hollandske maler om bibelske emner. Vermeer skildrede hovedsageligt kammerscener og portrætter, hvilket gjorde ham berømt i kunsthistorien. Og endelig den længe ventede åbning! Kunsthistorikerens forudindtagede tankegang har taget forrang frem for kenderens flair. Megeren ville først tilstå sit bedrag og derved bevise for alle, at han også var en fremragende mester, men så vandt den materielle fristelse, og han begyndte at sælge flere og flere nye malerier, angiveligt malet af Vermeer af Delft. Han blev fanget af, at maleriet "Kristus og Synderen" i løbet af besættelsesårene blev solgt gennem mellemmænd til G. Göring . I 1945 blev Megeren stillet for retten for samarbejde med nazisterne, han blev truet med fængsel på livstid. »Så tilstod kunstneren bedraget. Først troede ingen på Megerin, og han blev tvunget til at skrive endnu en Vermeer på to måneder under opsyn af politifolk og seks vidner. Megeren blev kun idømt et års fængsel, men døde i klinikken af ​​et hjerteanfald. Abraham Bredius døde et år tidligere. Når man nu sammenligner originaler og forfalskninger, er det svært at tro, at sidstnævntes åbenlyst svage kunstneriske kvalitet kunne bedrage nogen” [10] .

Noter

  1. ↑ 1 2 Abraham Bredius - 2009.
  2. ↑ Abraham Bredius // RKDartists  (hollandsk)
  3. ↑ 1 2 Abraham Bredius // KNAW Tidligere medlemmer 
  4. ↑ Library of Congress Authorities  (engelsk) - Library of Congress .
  5. ↑ Abraham Bredius i kunsthistorikernes ordbog [1]
  6. ↑ Abraham Bredius [ http://resources.huygens.knaw.nl/bwn1880-2000/lemmata/bwn1/bredius Arkiveret 17. august 2021 på Wayback Machine ]
  7. ↑ Żygulski Z. Yderligere kampe om "Lisowczyk" (polsk rytter) af Rembrandt. Artibus et Historiae [2] Arkiveret 30. august 2021 på Wayback Machine
  8. ↑ Afholdt J. Den "polske" rytter. Rembrandts Aristoteles og andre Rembrandtstudier. Princeton University Press, 1969
  9. ↑ Vlasov V. G. “Polsk rytter” // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 576-578
  10. ↑ Vlasov V. G. Teori og praksis for connoisseurship, metodologien for stilistisk kritik, problemet med værdien og kvaliteten af ​​et kunstværk // Vlasov V. G. Art of Russia i Eurasiens rum. - I 3 bind - Sankt Petersborg: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 3. - C. 76-77
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier