| Anna Karlovna Benois | |
|---|---|
| Navn ved fødslen | Venlig |
| Fødselsdato | 1869 |
| Dødsdato | 20. marts 1952 |
| Borgerskab | russiske imperium |
| Beskæftigelse | model |
| Ægtefælle | Benois, Alexander Nikolaevich |
| Børn | Anna-Camilla-Elizabeth, Elena, Nikolai |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Anna Karlovna Benois , ur. Venlig, reducere. Atya, Akitsa, Kulichka (1869 - 20. marts 1952) - en repræsentant for det berømte kunstneriske Benois -dynasti , konen til Alexander Nikolaevich Benois , den centrale karakter af hans erindringer [1] .
Model af værker af en række kunstnere fra sølvalderen.
Datter af musiker og kapelmester Karl Ivanovich Kind. Alexander Benois giftede sig med hende i 1894 [2] , og han havde kendt hende siden 1876 (siden hans ældre bror Albert Benois ægteskab med Annas ældre søster, Maria Kind; i hans andet ægteskab med Boris Mikhailovich Efron).
De fik børn:
I midten af 1890'erne konverterede de katolske ægtefæller Alexander og lutherske Anna, under indflydelse af Dostojevskijs arbejde, til ortodoksi [1] . I 1903, mens hun var i Rom, konverterede hun til katolicismen. Alle deres børn blev også døbt i katolicismen. I Paris besøgte de kirken St. Sulpicia [5] .
Efter revolutionen forblev Benois på et tidspunkt i Sovjetrusland, men i 1926 besluttede de at emigrere til Frankrig. Parret boede sammen i omkring 60 år. Hun blev begravet sammen med sin mand på Batignolles kirkegård i Paris.
Hendes navn nævnes gentagne gange i sølvalderens korrespondance og erindringer. Hendes behagelige gemyt nævnes, såvel som den betydelige støtte, hun ydede sin mand gennem hele sit liv, så han kunne skabe. Mstislav Dobuzhinsky beskriver sin karakter som følger:
“Benoit var vores fælles centrum, og hans kone, Anna Karlovna, en kvinde med en ekstrem sød og munter karakter, som alle uden undtagelse var meget glade for, hjalp meget med komforten i hans hus. Overalt hvor Benois flyttede (de skiftede tre lejligheder i løbet af deres tid i St. Petersborg), blev det samme varme patriarkat skabt.
Model af værker af Leon Bakst , Valentin Serov , Zinaida Serebryakova, Konstantin Somov [6] , Mstislav Dobuzhinsky , samt hendes mand Alexander Benois (på portrætskitser, i akvarel "On the Ocean Shore" osv.).
På tegningen af L. Bakst (1900)
Billedet af A. Benois (1913)
Billedet af A. Benois (1915)
I tegningen af M. Dobuzhinsky (1915)
Baksts maleri "Middag" ("Dame med appelsiner" eller "Dame i en restaurant") er især berømt, hvilket forårsagede en skandale i samfundet, fordi offentligheden opfattede den afbildede kvinde som en dame af den halve verden (rødt hår, dyb spaltning) , stram sort kjole, meget koket smil) [7] . Stasov skrev foragtende om dette værk: ”En kat i en damekjole sidder ved bordet; hendes næseparti er i form af en rund plade, i en slags hornet hovedbeklædning; magre poter i dameærmer er strakt ud til bordet, men selv ser hun til siden, som om de retter, der stilles foran hende, ikke falder i hendes smag, og hun trænger til at stjæle noget andet på siden; hendes talje, hele hendes stel og figur er katteagtig, lige så grim som en engelsk kiks og en freak Beardsley. En ulidelig ting!" Rozanov skrev om hende: "En stilfuld dekadent fin de siècle, sort og hvid, tynd som en hermelin, med et mystisk smil à la Gioconda, spiser appelsiner" [8] .
Billedet af Anna Benois af Konstantin Somov viste sig heller ikke at være et portræt. Dette portræt, der kronologisk åbner en retrospektiv serie af kunstnerens værker, blev kun tænkt som "Hommage Hoffmann". Anna optrådte til en maskerade, som hendes søster Maria Efron var vært for i januar 1896, iført en kjole fra "Direktoratets æra" og en stråhat med en lyserød fjer, hvilket inspirerede hendes mand og Somov, hans nærmeste ven, til en portrætkonkurrence [9 ] .
Det blev besluttet, at vi begge, Kostya og jeg, skulle male på samme tid, at sessionen skulle foregå i vores stue, ved to vinduer side om side, og at begge portrætter skulle have samme størrelse, generationsbestemt. Men i stedet for strengt at holde mig til naturen, ønskede jeg straks at skildre min ven omgivet af efterårsdigtningen i Oranienbaum Park. Atya ville skille sig ud med en lys, let blålig silhuet på baggrund af lyse og flerfarvede løv af birkes og ahorn. Kostya på den anden side begyndte sit portræt uden nogen forudfattet idé og med intentionen om enkelt og realistisk at formidle udseendet, men undervejs trådte han helt til side, og efter flere tøven voksede bag figuren Anna Karlovna en gammel have af beskårne bosquets, nedsænket i sen tusmørke, der skilte sig ud mod den citrongule himmel. Alt dette skabte tilsammen en meget mild poesi, en meget behagelig, ret monokrom farverig harmoni, blandt hvilke den lyserøde fjer på hatten og det røde tørklæde gav særlige noter; den Hoffmannske karakter blev understreget af, at der i dybet, på baggrund af afklippet, næsten sort løv, optrådte to skikkelser af en gammel mand og en gammel kvinde i 1700-tallets klæder (Fra A. N. Benois erindringer).
Faktisk kan et portræt, bortset fra Serebryakovas arbejde fra emigrantperioden, og et par skitser, kun betragtes som en tegning af Valentin Serov. På bagsiden af denne tegning er der en inskription lavet af modellens mand: "Ak, dette er kun en odiøs karikatur af min dejlige Akitsu, som jeg kun gemmer efter hendes anmodning." Senere skrev A. N. Benois om ham: "... Jeg kunne ikke rigtig lide dette billede af min elskede kone. Som et kunstværk er det en storslået ting, men som en repræsentation af min kones karakter er portrættet langt fra at være sandt. <... > I Serovs ... portræt er det for understreget, at Anna Karlovnas karakter var mobil, munter, åben. Det viste sig at være en slags bølle, en bacchante. Og dette var ikke sandt. Serov satte stor pris på hendes "glædelighed" i min kone <...> Han kunne godt lide at joke med hende, og det forekommer mig, værdsatte den slags legesyg, der var iboende i hende. Men da han ønskede at formidle netop dette træk, som han kunne lide, faldt han i en fejl og skabte en slags nærmest karikatur. Overdreven vægt var generelt karakteristisk for ham ... " [10]