| Edouard Manet | |
| Bar på Folies Bergère . 1882 | |
| Un bar aux Folies Bergère | |
| Lærred, olie. 96×130 cm | |
| Courtauld Institute of Art , London | |
| ( Inv. P.1934.SC.234 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Baren ved Folies Bergère ( fransk : Un bar aux Folies Bergère ) er et maleri af Edouard Manet . Det er i øjeblikket i Courtauld Gallery , London [1] .
Folies Bergère er et varieté og kabaret i Paris . Det ligger på Richet Street 32. I slutningen af det 19. århundrede var dette sted meget populært. Manet frekventerede Folies Bergère og endte med at male dette maleri, det sidste han præsenterede på Paris Salon før sin død i 1883 .
Manet lavede skitser til billedet lige i baren, der ligger i varietéens stueetage til højre for scenen. Så bad han bartenderen Suzon ( Fr. Suzon ) og hans ven, militærkunstneren Henri Dupray ( Fr. Henri Dupray ), om at posere i studiet. I første omgang skal kompositionens grundlag være barpigen og klienten over for hinanden, revet med af samtalen. Dette vidnes ikke kun af de overlevende skitser, men også af røntgenbilleder af maleriet. Manet besluttede senere at gøre scenen mere meningsfuld. I baggrunden er et spejl synligt, som afspejler et stort antal mennesker, der fylder rummet. Overfor denne menneskemængde, bag disken, er en bartender opslugt af sine egne tanker. Manet formåede at formidle en følelse af utrolig ensomhed midt i en drikkende, spisende, snakkende og rygende flok, der så en akrobat på en trapez, som kan ses i øverste venstre hjørne af billedet.
Hvis du ser på flaskerne på bardisken i marmor, vil du bemærke, at deres refleksion i spejlet ikke stemmer overens med originalen. Refleksionen af barpigen er også urealistisk. Hun ser direkte på beskueren, mens hun i spejlet står over for manden. Alle disse uoverensstemmelser får seeren til at spekulere på, om Manet skildrede den virkelige eller imaginære verden.
Spejlet, som afspejler figurerne afbildet på billedet, gør Bar in the Folies Bergère relateret til Velazquez 's Meninas og van Eycks Portrait of the Arnolfini .
Det er gentagne gange blevet foreslået, at maleriet " Little Dot Hetherington in Old Bedford " af den britiske kunstner Walter Sickert (olie på lærred, 61 × 61 cm, privat samling af Hamilton Emmons, Monte Carlo , Monaco ) var påvirket af et besøg i Degas ' atelier i april 1883, hvor der på det tidspunkt var et maleri af den franske kunstner "Baren på Folies Bergère". Begge malerier er baseret på hovedpersonens refleksion i et stort spejl [2] .
I 1934, baseret på billederne af Manets maleri, blev balletbaren på Folies Bergère skabt med koreografi af Ninette de Valois og musik af Chabrier . [3]
Billedet blev næsten nøjagtigt gengivet i scenen for besøget i Folies Bergère af heltene fra filmen "Personal Affairs of a Dear Friend" 1947.
Maleriet var inspirationen til en sang (måske af Sidney Carter ) i den populære teaterforestilling i London fra 1951 af The Lyric Revue. Hendes omkvæd lød således:
|
Åh, hvor vil jeg vende tilbage til mit kære Bretagne!.. Men skæbnen valgte mig til at arbejde på Folies Bergère-baren. Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] Åh, hvor længes jeg efter at være tilbage i mit kære Bretagne... Men skæbnen har valgt mig til baren på Folies-Bergères |
Maleriet "Bar" 1954 af den australske kunstner John Brack , som skildrer den forholdsvis dystre "Antipodes" barscene, er en ironisk reference til "The Bar at the Folies Bergère". [fire]
I Eddie Murphy-filmen Coming to America fra 1988 er der i festscenen i McDowells hus et parodimaleri på væggen over sofaen, hvor den centrale kvindefigur er erstattet af en sort kvinde. [5]
Den canadiske kunstner Jeff Wall refererer til "The Bar at the Folies Bergère" i sit maleri for kvinder (1979). [6]
Der er en linje i 2020-sangen Hammer of the Witches - Pyrokinesis - Og for hende er mit hus som en bar i Folies Bergère.
| Malerier af Edouard Manet | |
|---|---|
| |